我和阿改在夜总会里认真探讨了一下“人”

的摄影艺术不是好的摄影艺术？我认清硬照标准规范不用这样定。

她也聊到其中的面一个展摄影家的两张手绘，话说从风格上推论，这两张手绘实在太类似于了，70后也好，60后也好，40在此之前大家就早就在手绘这样的手绘，她话说看不到这样的手绘法和路径还能怎样往下丢下。但我似乎那个创作本身的魅力，是远远超过我们回事要把它置于职业的干道去硬照它的。不可或缺的是你受制于这个的路，你自己的人心觉到是什么，那是一个摄影画作是否都能遭受时短抉择并不准确的标准规范，经不经看，耐热不耐热看。我认清一定但会重回更加简单的看法上看问道题，重回个体的多角度上。

王绮彪《代号118》，60x45cm，木架石印版手绘，2011年

在我美联社过的摄影家中的面，有一类是同属可以已成日常性的朋友们，可以在一起做饭，相互去家中的做到客。这种人关系再一但会让我只想起美联社张晓刚时他话说过的话。我当时问道他，您跟您少年时的那些朋友们见大面还谈论摄影艺术吗？他话说很可惜，大家早就实际上不谈这个话题了，因为一谈对此不一样，就不治和气。对此一样大家也都告诉他他，没有什么好谈的，二十在此之前就很清楚。他在话说这些话的时候显得很正正。当年的“F4”，我是比较喜欢张晓刚自已的浪漫主义，具有一点悲观情结。

我只想到可能但会我一部分摄影家朋友们，再一也一定但会沦为这种结局。

“消· 熊”展工作人员

另外一类是在这个层大面慕名而来我——就是这自已却话说这样只想问道题，却话说这样做到的路？实在太无聊。这种无聊的点让我认清摄影艺术是有慕名而来力的。这种无聊分两种，一种是这自已的只想熊力很丰沛，很有奇思妙只想；另一种是这自已的观念很无聊，无聊到我们从未那么只想，你难以用其他的标准规范去套。我举一个例子，雷徕同属我但会想要给他写到很多文中的面章的人，但是从未任何每秒，也帮忙不到他，我也实在太卷土重来的人心觉。但他原本有给定特别心中的面我，我问道过他，你手绘的手绘跟自己平时看的前言有什么人关系？因为他自己前言房中的一屋子前言，80%我都没有看过。我一身是一个民俗人，据估计以前做到民俗记者，极少一定但会多少扫过目录，结果到他的前言房我很卷土重来。他自己喜欢看哲学，神学，比较文中的面学，哲学思想，这类我都不实在太擅于。

他给了我一个很无聊的题目，话说他做到的的路跟宋代的诗歌十分相似。我一下子就认清这个实在太慕名而来我了，这自已却话说这么思考问道题？如果有摄影家话说我过去根本就是的的路跟宋诗的方法或方向，或表达，有一些呼应共通的的路，我听不认清，我又认清很迷人，我认清这自已是有盼望的。

因为这样，这自已在跟你话说实在太懦弱的他的决心的时候，他对决心的宣示，但会让你忘记他的很多其他的不足。

仝紫云《精神上的思考》，90x120cm，布大面油手绘，2008年（原作已毁）

当然有各不相同的摄影家，有各不相同的旁观者，但会有各不相同的人心觉，但是不管怎么看还是但会认清，因为他当年话说的那番话，你就但会忘记他了，他可能但会是在测试的过渡期，有一天可能但会到底已成伟大的摄影家。有这种只思路的人从未丢下乏善可陈的路子，期望硬照他好不好不是按照他赚钱得好不好，不是那个路数，他就是自我宣示。

我记得有个电影是说什么弘化的。弘化拿出一个破碗，在月光下放了一碗水，摘一朵花放进到去，这个是他视为聪最高自在。骠骑就问道他谁来相当一定美，弘化斩钉截铁地话说：我来相当一定美。这就是摄影家。摄影家就是我不管你们怎么看，我来相当一定。视同不视同可那是你们的却说。很巧合弘化被历史视同可了。所以你不告诉他他一个摄影家再一一定从未有一天紧接著，有可能但会被全都都视同可，再一注意到他到底是伟大的摄影家，只是在ta精神上的前三十年、五十年我们从未熟识到，但妳我们但会熟识到。

如果话说我自始有一个懦弱的梦只想，那就是我要尽自己仅次于的努力去“慧眼识人”。这个看法说是并不懦弱自大，但在某种程度上我又认清如果自始是这么只想，那我说是也不在乎别人怎么看我。

阿改与“他人”

· 尤勇的“自手绘像”

尤勇《而立之日自手绘像》，30x42cm，木架油彩，2018年

尤勇自手绘像

尤勇同样了都由他的自手绘像。尤勇不实在太共存很多摄影家陷于的自力更生问道题，极少时短都在自己的工作室待着，看前言，看笔记本电脑，手绘手绘，手绘也极不赚钱。这两件创作有好些人只想偷，但就是不赚钱。可能但会29岁、30岁对他来话说有一些奠基石。

· 邢昌茕的“爽朗”

邢昌茕《避世如光》，50x40cm，木架坦培拉，2011年

这两件创作中的的故却说很转折， 一张是他原来上培训基地时他的一个很多学生，像是年中有些转折，体过去手绘作上也无论如何很简单，话说不好她的爽朗和表情代表了什么。

邢昌茕《莫名》，31x30cm，木架坦培拉，2011年

一张是他相爱，也是简单，这种简单多了一些虚无和绝望，所有的的路都体过去她的眼睛和他对这些表大面的管控。这些管控你能窥见他作为底下美院的本科和研究生，受到了并不严苛的造型体能训练，他为什么管控已成实在太壁手绘人心，管控得有些平大面。整体上从未让这个无论如何只不过更加亮的的路显出，故事情节给人的色调是一种哀不治、绝望或是虚无。我视为这两件创作都都能可贵短时短的对视，这也是我选手绘的一个并不重要的标准规范。

· 陈孝玉的“爸爸”

陈孝玉《爸爸》，摄影，尺寸可变，2020年

陈孝玉不是一个职业摄影家，是新人，做到过摄影记者的模特，失恋后回一家人疗不治。那时她必然具有一种不知和愤怒，为什么要这样对我？有很多的不舍，有一种我要证明自己的心怀：我也要拍得照，而且要拍得得比小妹。

所以她重回一家人就开始拍得自己的城中的，拍得家人，拍得从前人、男孩、中的面年人。

这两件创作源于最初她给我新潮，新潮的副标题原指“助短盛夏”，描述中的写到着：男人女人，小孩子男孩，都几天后。我仿佛被这个绑住了，我认清她拍得的全都都在充分体现那种短时短，一种很筋疲力尽、很破败的，相比放任是农民的破败短时短。

这张爸爸的图片，一看就告诉他他那个家庭处于什么样的社但会上阶层，取景器下从前人家睡着的短时短被闪现，并不犯罪行为。影像高高来不久人心觉发生了变异，横着放有很多的忧不治，高高来后，在一种再加高一点的右方观看你最亲爱的人，眼光很无聊。

· 邱锡鹏的“孩童”

邱锡鹏《孩童》，30x40cm，素描，2021年

这是一个欧洲地区的小玩偶，摄影家通过古典式手绘法，手绘已成十分相似那不勒斯元从前的人心觉，胖乎乎的脸孔，爽朗像是很无辜，但说是你又告诉他他很不必要，后面整个线条的眼睫毛，在我似乎这些细节但会心中的面我。不是因为我要同样一个男孩的主题，要切入到只不过人像的主题中的面，而是因为当我碰到这个创作的时候认清奇怪的是。这个创作是可以继续往下丢下的。

· 黄周可不的“大友人”

黄周可不《大友人的微笑》，42×58cm，板大面丙烯、油手绘，2020年

对摄影家来话说，他手绘茅盾相当因为茅盾是一个民俗标记，茅盾是他很爱戴的人，所以他手绘了一张茅盾的遗像，手绘了两张茅盾的背面，把茅盾在跟菁英谈到时很沉默寡言的面容，跟他死了不久像是鼻子还具有一点点蔑视人心觉的表情呼应起来，一个生，一个死。

茅盾死后的脸孔被刷了模，不久很多雕塑家基于那个刷模做到原件，日后继续手绘人像。如果从未记错，有好几个从前摄影家都手绘过这张人像，可能但会并不一定不一样，但是样子确实是那个遗像。

黄周可不《1936年不久No.2》，25×20cm，板大面丙烯，2020年

我曾表白问道摄影家，这个创作能不用赚钱给我？他话说不赚钱。他置于前言房中的早就四年了，每天都好像它，早就很穿衣了。不久我跟他缠着要，他还是给我了。刚寄过来的时候就是一个塑胶袋，很简单的包装，刚关上我一下就震住了，我把它置于自己卧室的前言架上，包装袋没有敢旧楼，一旧楼就要丢出心痛。过了一个多星期日后看才好一点。你话说我矫情是不下矫情，但我就是这么容易丢出心痛，从未办法，碰到它忍不住。

这件创作是我在展厅的时候第一件定位的，先把这个挂上，就是决心一丢下到楼梯的右方就俯视它，等你丢下上来又俯视它，这就是茅盾的终究，从被俯视到被俯视，再一你丢下上去把它抛在身后——他再一或许是要被消逝的人。

· 韩博的“背上”

韩博《固山放任》，38x38cm，纸本木炭，2022年

韩博《固山之上》，50x40cm，木架坦培拉，2022年

摄影家所手绘的是一个小雕塑，我不确定这个物件本身回事有背上，但是韩博把它管控已成了背上。这自已物形熊很奇怪的是，他手绘得很笨，就像梵高手绘的一样，但是某些造型上像鲁本斯，还是能碰到立体派的的路在中的大面。有一点点很无聊的当代人心，对解析几何形体的管控，奇无聊怪的。我让他好像他自己，他早就演变已成了一个更加明晰的人，然后是一个背影，我就决心这个有背上的人是可以穿墙而去的，在我的心中的面大面我认清韩博也一定但会穿墙而去，飞丢下。

韩博少年时从底下美院附中的面肄业自此从未上央美，去念书了北京电影该学院。念书动手绘电影，肄业后去动手绘电影公司打工，很艰辛，所在的好几家公司都倒闭了。又去做到过幼儿园的学短、保安……什么职业都做到。不久方才立即还是只想手绘手绘，就进到了油手绘院进到修，早就是中的面等短了十几年从未绑过手绘笔，他的手绘中的有美院附中的面体能训练的底子，但跟央美管理系统不一样了。笨笨的，但你但会认清这自已的自已风范好强力，有一种莫名其妙的情调在中的大面。

· 章犇的“相爱”

章犇《园园的人像》，40x30cm，布大面油手绘，2015年

章犇手绘的相爱的人像。对于一个摄影家来话说，手绘相爱的人像是一种新媒体的抉择。它要内在中的相一致你对相爱的理解，以及反过来要拒绝接受对方视为你回事理解得对了。便是的本质问道题是你爱不爱我，你爱我你才带着某种甜蜜来手绘；如果你不爱我，你无论如何就从未只再也不能手绘我，你就是敷衍。这是一个本质的恶魔审问道的问道题。

我认清这件创作都能最好地充分体现出他们的情人心，你看被手绘的妈妈纤细的人像，这个爽朗是定定地好像你，不管你在哪个并不一定看，她都是很定定地好像你。人说是是不穿衣跟人对视的，相比放任是跟你爱的人，爱的人说是看一但会儿就认清差不多就行，这张手绘中的主角既具有一种矜持，同时又有某种甜蜜。摄影家能在那一仿佛把这样的神态混搭仍然，还是不下抉择出神入化的。

对大面一栋古典的公寓，每天下午夕阳西下时，实在太阳但会看不到那栋一楼的玻璃上，照射过来，刚好看不到她的脸孔上。

摄影艺术赢利出版社

美联社、文中的面：刘向林

图片：阿改

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