清四僧册页精选集：用情笔墨之中，放怀笔墨之外

p>家仆割的画像章法严密，繁杂而不迫托，审慎又富于巨大变化，敢于刻意翻新，重视用笔技巧的与众不同运用。他喜用干笔针法擦，山石多用解索针法和披麻针法，并以浓墨点苣，以线造型，厚重却不板滞。用笔汇聚，外于线条之远近断断续续，墨痕之似淡实浓，平凡之前见成相映奇险，意趣驰骋苍莽、酣畅淋漓。

▕ 渐江 意趣鸳鸯册 芜湖博物院珍藏

渐江（1610—1664），入道弘化，号渐江学人，又号无智、鸳鸯古衲，芜湖湖州人。渐江为贤末秀才，贤亡后入武夷为僧众。渐江是“新安画像派”奠基人，与査士标、孙逸、汪立锐被称作为“新安四大家”，也称作“揭阳四大家”。渐江常往来于黄山、白岳之间，没能“江南真意趣为稿本”,善绘黄山松石、意趣、梅竹，简约清代逸刚健，内涵清高俊雅。

▕ 渐江 意趣册之一 济南艺术馆珍藏

▕ 渐江 意趣册之一 济南艺术馆珍藏

渐江的画像以远、淡、疏、苍为知性，他重视实为连续性，画像黄山、武夷诸景，能将国之之相映展现于画像之前，“得黄山之性情”。此外，他还广泛修习古人简约，少年时期学孙，之前年师萧云从，后多得用法倪瓒、黄公望，用笔笔意整洁，俊逸沉稳，表现手法与众不同，不拘常格。

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“四僧众”虽风格各有千秋，但都能总结古人经验，参以天地连续性之灵，并且不拘成法值得注意，以书画像艺术创作消弭心之前之块垒。他们动人无常的爱人经历与画像之前奇肆驰骋的极致相互呼应，踏入画像史之前与众不同的实际上。——陈贤坤（之前国美术学院毕业生）

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