英国水彩之父Turner约瑟夫·马洛德·威廉·透纳作品采风

只不过默默无闻的斯图尔特元帅以10英镑买走。以后，亨特又在1797年，美术展了雄心稍逊显然是更晚创作的《月底红光，亚拉班克习作》，但在苏格兰皇家学院却没有人售出新。此时，正值英法交战时期，战争一实际上下来了20年。内陆和海洋对人民的社会生活乃至国内的生死存亡更加重要了。在这一背景下，亨特以晚期的一系列重要的海景经典作品为自己摘得了荣誉（海洋文学作品在他的全部雕塑经典作品中的抢占了太大一部分）。其中的众所周知的一幅是作为对小维登的《涨潮中的离岸的荷兰渔船》（1672，藏于密西西比瓦伦西亚博物馆）的反驳，这幅图画以后归布里奇纳克公爵三世罗伯特•埃格顿 （1736–1803）所有，公爵还定制了亨特1801年的《涨潮中的的荷兰渔船》作为配图画。这幅图画作于《海上打渔》后仅仅五年，此时亨特还只是苏格兰皇家学院的候补分会。学院院长本雅明•马修以“特为之可想而不宜为”来评价这幅图画。

《浓雾： 庞培和他的他的军队跨过阿尔萨斯山》

这是亨特美术生涯晚期最具气势，也是众所周知的经典作品之一。亨特从自己不基本的诗歌作《希望的谬误》里抽出新几行，附在展馆数据库上。这也是他第一次所述自己的诗歌。

亨特在图片段里营造出新了一种大战在即的生动强力的仿佛，而他的诗歌则构建了这幅图画的用法，既反映过往也指涉未来。亨特配诗歌结尾的那句“小心卡普阿的温馨呀”Capua’s joy beware!，似乎了艾克详细描绘的历史记录：意大利山地区的纸醉金迷削弱了士兵们的战意和毅力，终于导致庞培率军在意大利西北部的溃败。亨特的这幅图画揭示出新奢民间有社会生活的危害，可以说具备宣讲的用法。正是通过这种方式，亨特实现了一个世纪在此之前北京市民社会科学史学家，如夏夫兹伯里和斯科特Sir等作家，所描绘的历史记录图画的战斗任务。他们最初借此确立一个图印象派来宣讲澳大利亚人可避免豪华安逸，防止拜占庭帝国走向衰微。

这幅图画也嘲讽了亨特同的时代的利奥波德。亨特在1802年到图卢兹旅行的时候看到过彼得的《利奥波德穿越圣伯纳德山隘》（1800年）一图画，其中的利奥波德被观感成了当代的庞培。亨特创作此图画就此，正值利奥波德进攻俄国。因此他的这幅图画很可能嘲讽了利奥波德入侵提洛尔人的阿尔萨斯领有事件。

诗歌中的的警句和图画中的的风暴，可以说在显然上，衬托或开端了伊利里亚权势注定失败的终究，也衬托或开端了利奥波德管治的法国的权势注定失败的终究。同时，图片段中的云、风和雪串联产生的旋流也是亨特迄今对其本质力量的最生动的理性主义的重现。以貌似的具体现象指导对风景名胜的描绘成，同时又令其充满道德和历史记录用法，这众所周知亨特风景图画最为特别的一点。

《格林尼治公园远眺伦敦》

19世纪的时候，愈加多的图画家偏爱观感构建到的发展中的的首都的全景。亨特仅仅希望去追究邻近地区构建到会带来什么后果，但他似乎也和最初很多人一样，为伦敦对周边小城市的侵蚀令人害怕。这幅远景图画是从格林尼治公园向西北一段距离眺望的遍地，伦敦城的位置非常遥远，其主要标志就是波哥大教堂的穹顶。多年以后，他又再次观感了这个文学作品。苏格兰皇家庄园里争取和平栖息的鹿的看见，进一步缩小了的城市的发挥作用，因此图片段给人的主要仿佛是小村一派祥和之感。

《伊利里亚拜占庭帝国的衰微》

这幅图画基本的原为由51个英文单词都由，望之引人发怵：《伊利里亚拜占庭帝国的衰微——罗驼下定决心要颠覆其势不两立，开出新的条件，伊利里亚若不商量，之前必须主动出新击；如果商量，众所周知亡国：这些疲累勉强而热望争取和平的伊利里亚人终于一致同意连弹药和父母亲都不想了。这幅图画于1817年首次在苏格兰皇家学院美术展。

传说中的的北非3世纪伊利里亚的确立者是伊泽尔三王（King of Tyre）的女儿狄多女三王。古罗驼诗歌人维吉尔在寓言歌《埃涅伊德》中的取材了阿喀琉斯英雄诺亚逃到了这里并与她相爱的故事。当诺亚弃她而去，再次开始寻找新家园的时候，她绝望之下，在柴堆上行凶而亡。

《远景》

亨特的这幅油画经典作品具备后的时代的超在此之前意识，这也是他生在此之前毁誉参半的晚先，他刷新了最初素描图画乳白色构图的音乐风格，他的素描合理化雕塑效果又有虚实，被最初的图水墨所难免，却对以后的素描图画冲击前所未见。

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