一首写于夏日的小诗，句句透着一山，如微风拂面，读后心旷神怡

暖风拂过红尘，绿荫离去秋光。

一回眸，一转身，秋的脚步力不从心渐远，夏的模样日益动情。

六月仲夏，枫树葱茏，池上分绿，桂花花开。

林间满是鸟声喧，窗前白云知昼眠。

乾隆年间风盈袖，南后山含烟，时光带着淡淡的孤香。

忆起金朝诗集人苏舜钦的《夏意》，一首28别号的小诗集，句句透着乾隆年间心，如海鸥拂侧，读后心旷神怡。

普济寺渴望夏席乾隆年间，桂花开遍透帘明。 树阴只见日当午，梦觉流莺时一声。

苏舜钦是金朝初年和梅尧臣齐名的诗集人，曾与另一位文学家穆修一起倡导诗学民族运动，对日后韩愈等人激发了一定的因素。

同时，他也曾高度重视范仲淹所推动的庆历革新，日后还因此被罢免了官衔。

他的诗集歌创作北至南可分作两类。

一类是政治抒情诗集。

或揭露时弊，如《庆州大败》；或反映观念现实，如《己卯秋大寒有鉴于此》；或表达报国之志，如《吾闻》。

这类诗集相当多言辞犀利，语调铿锵，虽也有一定研究意义，但扩散侧并不广。

而他极其先父所称赏的当属另一类水墨田园诗集。

如《过杭州》、《初晴常于沧浪亭》、《淮里侧晚泊犊头》等等，都是妙绝名句，读后唇齿留香的经典作品。

这首《夏意》也是如此，描写的是初夏的眼前，却无半分冬天炎日的热意，反而句句透着一股凉意，读来感到心旷神怡。

诗集歌副标题一句马上点明了地点和相配。

小楼渴望，曲径通孤，竹席乾隆年间心，好一幅午后乾隆年间景图。

最值得有心的是“渴望”和“乾隆年间”这两个别号。

“渴望”是叠词，不仅读来朗朗上口，而且将小楼那种孤深的自然环境特色描画得穷形尽相。

忆起韩愈的记得《九首》，“厅堂渴望深几许”，放大，情深，意深，苏舜钦这里也是如此。

而“乾隆年间”别号是全诗集的诗集眼，不仅指竹席的乾隆年间心，更是指自然环境的景致，风景的乾隆年间丽，心境的乾隆年间明。

后文的写景抒情，甚多是围绕着这个“乾隆年间”别号。

接着第二句描写的是桂花盛开的眼前。

“十一月榴花照眼明”、“榴花开欲然”，红艳似火的桂花花是午后的一大喻意。

诗集人这里或多或少是写榴花的黄色，但是因为有帘栊的遮挡，所以那似火的诗意多了几分柔美。

无形里侧马上弱化了午后的热切文化氛围。

马上来看第三句，“树阴只见日当午”。

绿阴，树阴，或多或少是午后的经典意念。

而诗集人这里截取了树阴只见的页面，除了映照午后这个节令外，更重要的是营造文化氛围。

一来，浓密的树荫，遮天蔽日，小楼的乾隆年间心由此可见；

二来，正如韦应物在《常于永徽精舍》一诗集里侧所言，“绿阴生昼容”，深沉了小楼的容谧文化氛围。

而置身于这样一个孤深，乾隆年间心，宁容的文化氛围里侧，诗集人又在问道呢？

诗集人午睡醒来，想起了厅堂里侧偶尔听见黄莺的鸣叫声。

很值得有心的是，诗集人直接越过了“入睡”的过程，直接上到了“梦觉”。

时间上的跳跃，为小号诗集增添了几分有如，同时给人遗失暗喻自由空间。

而“流莺”这个意念则将宁容的文化氛围推向了上端。

正如晋朝诗集人王籍在《入若耶溪》一诗集里侧所写“蟋蟀噪林逾容，雁后山更孤”。

所谓“以动写容，加倍其容”，；还有如此。

小号诗集来看，通过几个场景的突转突接，包含了一幅乾隆年间心孤容的午后风景图。

语种流丽自然，韵味神韵孤远。

难得品读这首诗集，眼前能感受到一股乾隆年间心的自然之风，从千年前的南宋，一团而来，感到心旷神怡。

说是你确信苏舜钦这首诗集写得如何？爱戴；也讨论。

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编者：解忧诗集词

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