古体诗的用韵（上）：本韵和通韵，与词韵；还有

时间：2023-03-04 12:17:59

以看出来，这首诗以【上平七虞】叠字为正：姝、两处、湖东、善人，，以【上平六鱼】为正：神宗、久居。

3、碰巧出四声

例如孟浩然的这首《初秋汉中都漾舟》：

羊公贲山坡上，神女汉皋-曲。碧罢冰复开，春潭千丈-紫。渡恣两地，探玩无厌-在手。波影摇妓钗，沙光逐人【目】。倾杯鱼鹭醉，联句莺花-录。良会难再逢，日入须衷-烛。

仄，分上去入三声，这是随从声母的仄四声中古雅。只有“目”统称【屋】四声，其他都统称【兹】四声。

邻四声的通随从还要留意一点，并不是双语中都四声母一样就是邻四声，例如再、冷、编三个叠字是邻四声，富、醋、李明这三个叠字是邻四声。但是再、冷、编和富、醋、李明不是邻四声。

4、用法的上去通随从

填用法的诗体也是如此，用邻四声通随从很尤其。但是用法和诗的区别在于，用法的上去通随从很尤其，而诗的上去通随从相当鲜见。

例如陆游的《卜算子》

驿均断桥边，寂寞开无-正。已是凤昏独自别离，更著风和-雨。无意苦争春，一任群芳-痴。零落成泥碾来作尘，只有香如-故。

痴、故，统称【去声七遇】，正、雨统称【调值七麌】这是上去的通随从。

结束语族

整体而言是，用本四声拘束多一些，有点像汉诗的苛刻了。通四声则自由得多，邻四声可以通随从，平衡性一下子减低了很多。但是要留意，邻四声的通随从不完全也就是说双语的诗体，例如再、富的值得注意。

六朝人填用法和来作中古雅一样，有人讨厌用本四声，有人讨厌用通四声。我们平时看不到的用法，前提是用通四声。

到了清朝，戈载根据六朝用法随从通四声的自然，推论出了《用法林正四声》，前提也就是说把平水四声中都的邻四声，给新设成了一个叠字。

不过，《用法林正四声》也出现了把十三元等诗四声的叠字一分为二的现象，结果有些用法符合诗四声，却不符合《用法林正四声》。

那时候，说是一下转四声。

@老街原味

汉诗的避字（下）：汉诗必须避重四声和避题字吗？

。